论话剧《野鸭》编剧的徒手格斗 在话剧的世界里，不论什么剧都具有八面玲珑的姿态，但有些编剧没想到讨厌追赶其中最现实、最极珍、最刁钻的一面，这种不解自己的编剧不多见，而朱希安就算一位。 话剧《野鸭》是朱希安2015年投放创作的一部历史经典之作。在构想框架的初期，朱希安一改为之前排戏的格局，异常的明确提出裸演的大胆创新。
这个裸与武断的赤裸有所不同，她要去除舞台的华丽、尽量少的用于道具，目的就是要将演员对角色的解读推上淋漓尽致，也就是说在尽量少的利用道具的情况下，让人物、关系、距离、节奏、感情在比较整洁的空间中娓娓进行。比如说一下，一部弥漫着象征主义与情感纠葛的历史大剧，在只有一张桌子的情况下，派生、核裂变出有喜怒哀乐百种情感，演员用坚实且身体素质的演技将观众一点点带进到精神上的两难处境是何等的无以? 作为话剧《野鸭》的编剧，朱希安更加习惯用徒手格斗来形容这部剧在她心中的分量。编剧在认同原著的基础上，对理想的拒绝并没过多特别强调。
她期望给观众一个虚幻的画面，然后在大大连贯的剧情中将一个个虚幻画面超越再行重组，让观众感慨的感受到剧中人物情绪切换的收放自如。 有的人说道，编剧思维的深度要求着作品在社会中传播的广度。作为毕业于伦敦大学金匠学院,戏剧与剧场艺术系朱希安来说，了解思维、重复萃取、创意创作仍然是她自我冷却的思维模式。她坚信，这次《野鸭》的国内首演，一定需要在话剧届引发波澜，因为相对于过度纸盒的现代话剧来说，话剧《野鸭》是用极简的台风演译最华丽的内心故事。
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